Как заведено, перед изложением своих мыслей,должен шаблонно уточнить: это только моё, не претендующее на права истины, мнение о работе над звуком. Просьба "знатаков" и "злопыхателей" не "топать ножками" и не набрасываться с "кулаками"..
По причине того, что у меня есть свободное время и(главное)желание, я упорно перелопачивал море материалов по сведению и мастерингу, доступных в интернете. Как известно, серьёзное изучение (рано или поздно) приводит к пониманию темы. Без ложной скромности, могу сказать, что теоретически я много чего узнал и к тому же (что главнее) многое понял о звуке, его природе, методах работы с ним. Вынужден повторить слово теоретически, либо на проктике , по разным причинам, применить знания пока не удаётся...
Так вот. Известная фраза: "чем больше мы знаем, тем больше понимаем, что ничего не знаем" в моём случае не сработала. На определённом периоде, вдруг, всё резко встало на свои места и упростилось до неприличия. Оказывается сведение и обработка звука (умышленно не применяю слово мастеринг, кот. возможен только в студии с дорогущей аппаратурой) сводится к решению всего ОДНОЙ задачи - это решению "эффекта маскировки". Все остальные "сложности" правки звука надуманны и автоматически исправляются при исправлении этого эффекта.
Возможно, кто-то не знает, что это за "эффект маскировки", попытаюсь обьяснить это в следующей (в дополнение к этой) статье.
Вывод- при условии, что мы применяем нормальные по звуку инструменты и сэмплы (что вполне нормально для людей, серьёзно относящихся к музыке и звучанию), нам остаётся только эквализацией, (чуть-чуть) панорамированием и (по желанию) ещё парой "наворотов" убрать "эффект маскировки" и трэк готов для рэндеринга. И при этом эквализация до неприличия проста(см.прилагаемую статью).
Ребята, забудьте, что сведение и примастеринг - это сложные "дрючки", прекращайте залпом глотать сотни пустых и "умышленно навороченных" статей о звуке. Поймите сущность всего одной проблеммы природы звука, и сведение "у вас в кармане".
Извините за многословность, по жизни я не такой нудный
Misha64u 7/8/2010

Обещанное дополнение к предыдущей статье.
Повторюсь - это упрощённый взгляд. Очевидно, что ещё есть таорческая составляющая обработки - дилэй-рэвэр, компрессия, лимитирование и т.д. Задача статьи, именно, - попытка доступно обьяснить, почему "каша", почему перегруз, почему звук пропадает, почему громкость скачет....
Обьяснить сущность "эффекта маскировки" можно сложно, с применением терминов физики волны, слов типа - противофаза, инвертность, пороговость и линейность восприятия и т.д. Но, попробую по другому...
Человеческое ухо - не идеальный "мембранный звукосниматель" нашего организма. Кроме, не таких уж широких пределов слышимости(15-20000 гц, и это ещё не у всех и с возростом падение слышимости высоких по 100 гц в год) есть ещё и этот эффект.
Сущность:Когда звучат два (или больше) звука близкой (даже не равной) частоты, то ухо слышит только один (более громкий из них), остальные "маскируются", "пропадают".
В нашем случае упрощённый пример: если есть в двух инструментах общая частотная зона, то партия в ней более тихого инструмента "пропадёт" и мы услышим только один синт.
Отступление - эффект маскировки был описан ещё в 19 веке, и применяется в военной технике (бесшумная техника), используется в конвертации форматов (МП3 по методу Хофмана и др. форматы) и ещё во многих сферах психоакустики.
Кроме того, ещё есть и маскировка по времени. Мало того, что у нас пропал инструмент, так мы ещё после прекращения звучания "громкого" до 100 мс. продолжаем не слышать "тихий".
Методы решения проблеммы (упрощённо):если тэмбральное основание, к примеру, вокала-800 гц , то для его "читаемости" на ВСЕХ инструментах нужно эквалайзером вырезать "ямку" на этой частоте. И так при всех "пересеканиях" частотной зоны. Минус метода - при вырезании, конечно, меняется тэмбральное звучание инструмента, но нужно терпеливо искать компромисс.

Второй метод - панорамирование. Всё решается мгновенно и просто. Минус метода - в моно-режиме конфликт возвращается. А моно звучание - не только радио,телевидение (что уже ушло в прошлое), а и просто, если включить музыку и выйти в другую комнату - искуственное моно.
Третий метод - по принципу сайдчен. Писать не буду, на форумах тонны материала.
Ну я тут и "наповествовал". Извините за путанность.



<< Подписаться на новые статьи >>

Понравился материал?